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这是一种普遍的现代情绪：相比于极端的、不可控的绝对沉默与空白，人们更依赖于这种恒定且密实的声音掩蔽，来获得心理上的掌控感与安全感。

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当焦虑使某些情境变得难以承受时，街景提供了一种既不会压垮我的神经系统、又能让我保持联结的存在感。

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你可以非常自得地加入任何有关电影的讨论，可以对这些元素如数家珍，哪怕你什么都不做，只是一个人欣赏这部电影，也会因为这种文化上的亲近而让你感受到：你对这一切都是如此熟悉。

在未来，我们还会怎样观察与记录时间？在人类的未来史中，一切都还尚未落笔。

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多年以前，当波伏瓦还是一个年轻的女孩，她在日记本中写下，“做我自己，我愿意开始这伟大的历险。

疫情的具体情境已经不在了，我们在作品中提出的问题反而变得更加存在主义。

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越多人讨论那些容易被错过的彩蛋，就有越多人愿意为了彩蛋去看电影。

”Henry告诉我们，在音乐创作中，他也不再排斥那些呼吸声或微小的杂音。

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那是一种可以被记住的灰暗，而他们继续走了下去。

这些看起来没在做什么的时间，成了他整理自己的方式。

看着山上的植物时，他会不自主地产生奇异的感觉，有时也为自家的植物感到难过，仿佛建造了动物园般的牢笼关住它们，只为了自己的乐趣。

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” 图为1962年，巴黎，手拎2.55手袋的演员Betty Catroux。

“这部电影中的角色，无论是人类还是非人类，都是孤独的。

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如果观众是放松且开放的，他们能获得很多乐趣，因为那是感官的体验，这些体验在为不同的理解方式开辟道路，而发现新事物也总是令人愉悦的。

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后来有人发现，观众看切片比看小说还上头，索性把钩子拉长，长成了100集的“短剧”。

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比如《使女的故事》（The Handmaid's Tale）发表之时，柏林墙还有四年才会倒塌。

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这很难不让人联想。

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随着接触到越来越多的非母语（excophonic）创作者，我渐渐意识到，母语并不是通往真实的唯一路径——对有的作者而言，有的真实甚至只能通过母语之外的语言抵达。

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人类学家项飙说，在现代人的普遍困境里，我们追逐“认可”，却忘记了“认得”。

门的另一边，是不同的情绪和版本的自己。

突然间，镜头仿佛有了自己的想法，它一会儿对准秀场舞台，一会儿关注路过模特的服装细节，一会儿又对准混乱嘈杂的人群。

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”在看完《寂静的朋友》之后，有观众感到好奇，当王教授试图和那棵银杏树同步脑神经信号时，梁朝伟是否会想起那个藏满秘密的树洞。

当年这部电影被无数人奉为“给电子游戏玩家的一封情书”，电影内外到处都是彩蛋猎手，拿着放大镜解析每一帧里出现了多少经典游戏角色。

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成长在新浪漫主义浪潮下的他，更擅长运用趋势来打造自己的世界。

而罗萨谈“共振”时，并不是把它理解为一种永远稳定、可持续拥有的状态。

但之所以说《超级马力欧银河大电影》令人一头雾水，是因为它基本上粉碎了原来的电影叙事：没有故事线，没有角色弧光，只有接连不断地情节片段，以及游戏玩家们最喜闻乐见的“彩蛋”。

技术能大规模生成、检索或重组，却不懂什么才是重要的。